柴燒紫砂壺的特點(diǎn) 學(xué)習(xí)柴燒紫砂壺三件事

柴燒是一門充滿情感的藝術(shù)，傾注了創(chuàng)作者對自然的情感，以其獨(dú)特的審美意象，給觀者和使用者帶來不同的聯(lián)想。

諸如泥土、木柴、火焰等等所連結(jié)的情感，既源于我們的生活，又充滿了創(chuàng)造性的美感享受。一件美的柴燒器皿，既有創(chuàng)作者技藝的加持，更富含創(chuàng)作者情感的投射。

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作品可分上釉(底釉)與不上釉(自然釉)兩大類，如宋朝天目碗及青瓷釉，都是上釉的，日本的備前燒是不上釉的(取其自然落灰效果)。

柴燒作品的成敗取決創(chuàng)作者如何處理於土、火、柴、窯之間的關(guān)系。

土：不同的創(chuàng)作者會根據(jù)需要對泥土自行調(diào)配，考量陶土耐熱溫度、柴窯屬性、薪柴種類等；有的追求粗獷之美，有的追求溫潤韻致。

柴：利用樟、龍眼、荔枝、蓮霧及廢棄木材等，一般木材需靜置約三至六個(gè)月以上（忌太潮濕），以利于燃燒。

窯：一般燒成需要三到五天，期間需不斷投柴，加柴的速度和方式、薪柴的總類、氣候的狀況、空氣的進(jìn)流量等細(xì)微因素，都影響著窯內(nèi)作品的色澤變化。

灰：柴窯燒陶時(shí)，完全燃燒的灰燼極輕，隨著熱氣流飄散。當(dāng)溫度高達(dá)1200℃以上時(shí)木灰開始溶融，木灰中的鐵則使陶坯中的鐵形成釉，呈現(xiàn)不同的色彩變化。

柴房的柴燒器皿，運(yùn)用多個(gè)投柴口，增加器皿的受火面，從而產(chǎn)生更加豐富的層次變化。

柴燒器皿的色澤溫厚，色彩變化隨著窯內(nèi)的氣氛自然形成，往往出現(xiàn)出人意表的效果，如踏春歸來繞馬蹄飛舞的蝴蝶，賦予自然的美獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)。

柴房柴燒茶器，在燒制階段既是基于技術(shù)的考量，也是一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作的過程，無論是窯室的搭建，還是燒制過程中裝窯、火候等的掌握，都需要?jiǎng)?chuàng)作者精心思考和控制。

柴窯架構(gòu)一般分為四個(gè)部分：火膛(fire box燃燒室)，窯室(chamber)，煙囪(chimney)，煙道(flue)。木材于火膛中燃燒，產(chǎn)生的熱度，灰燼，火焰，經(jīng)窯室，對其中的陶坯產(chǎn)生作用，再由煙道排出。

因此窯的設(shè)計(jì)重點(diǎn)：1.有利于燃燒(包括升溫及保溫)；2.有利于火與灰在坯體上的附著；3.火的排出路徑(側(cè)焰、倒焰或直焰)。

窯的型式?jīng)Q定了火的路徑，也就決定了落灰，火痕的方向，窯將確定作品不可變更的風(fēng)格。柴窯窯性的掌握，除了順應(yīng)與駕馭外，也包括對燒成效果的掌握，適量的落灰及火痕的效果，不當(dāng)?shù)母G室設(shè)計(jì)將導(dǎo)致效果不彰。

裝窯既要掌握窯的特性，清楚所要及所能達(dá)到的效果。對成型、排窯、燒火的互動(dòng)性或沾連棚板性高，應(yīng)一并考查。側(cè)火孔的數(shù)量，位置，側(cè)火所占空間的大小。擋火墻的高低，孔隙，距離，側(cè)火孔與坯體之距離。后擋火墻的位置，孔隙的大小位置等也是重要的考量因素。

藝術(shù)的考量，每一件器皿從泥坯到成瓷，到擺上展柜，每一道工序都需要全身心投入。

正如日本柴燒陶藝家黑田泰藏所言：“當(dāng)找到自己喜歡的路，就要一直繼續(xù)做，不能妥協(xié)，要非常投入。”

柴房柴燒茶器的效果一直在探索，在變，色彩在變，裝飾在變，格調(diào)在變，不變的是對柴燒的信仰和追求。

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