燒得好的捂灰，黑色猶如好的微墨，色黑而不板，有一種溫潤(rùn)之感，可謂是達(dá)到“人為窯變”的特征，這實(shí)屬一種火與自然的美。那么究竟是什么泥料才可以拿來(lái)捂灰呢？

是什么泥料才可以拿來(lái)捂灰？

　　談及可拿來(lái)捂灰的泥料，就要先講一下捂灰工藝，而要講紫砂捂灰工藝，還得先從以往的一個(gè)傳說(shuō)講起。

　　相傳紫砂名匠時(shí)大彬燒制了一批壺，待從窯中取出后卻發(fā)現(xiàn)全部花泥了，絕望之余正欲全部銷(xiāo)毀。一個(gè)年輕人卻將他攔下，聲稱自己可以補(bǔ)救，只見(jiàn)這個(gè)年輕人把碳粉放入匣缽內(nèi)，緊緊包圍住壺身，又將紫砂壺放入窯中重新燒制了一遍。出窯冷卻后一看，壺身色澤如墨，卻又有著別樣的美麗，捂灰壺就此誕生了。

是什么泥料才可以拿來(lái)捂灰？

　　故事的真假早已不可考，但紫砂捂灰工藝確實(shí)是古已有之。

　　有的壺友對(duì)捂灰工藝有誤解，認(rèn)為用來(lái)捂灰的壺都是不好的次品。誠(chéng)然，古人或許是用捂灰來(lái)補(bǔ)救或是制作時(shí)由于“花泥”等原因引起的燒次變色。

　　而今人采用捂灰工藝，追求的更多的是火與自然的美。

　　捂灰是一道傳統(tǒng)的紫砂燒成工藝，但并不是改變紫砂材質(zhì)本身，而是人為的對(duì)窯變現(xiàn)象的一種應(yīng)用。捂灰燒成的紫砂器，如再經(jīng)中性—氧化氣氛進(jìn)行復(fù)燒，又會(huì)恢復(fù)到原來(lái)的顏色。

是什么泥料才可以拿來(lái)捂灰？

　　由于經(jīng)捂灰燒制過(guò)的紫砂壺泡養(yǎng)后效果特別，具有像“墨玉”一般的溫潤(rùn)色澤，深受紫砂愛(ài)好及收藏者的青睞。

　　那么捂灰是采用什么原理來(lái)操縱的呢？

　　我們知道，紫砂泥的著色元素主要是鐵，紫泥、朱泥經(jīng)燒成后壺色為紫褐色或紅色。而捂灰的作用就是將紫紅色變成黛色，這是由于其中的鐵原色在不用狀態(tài)下呈色不同，第一次燒成是在有氧環(huán)境中進(jìn)行鐵元素和氧充分的反應(yīng)變成氧化鐵，為紫、紅色，而捂灰是在缺氧情況下燒成，鐵元素與木炭粉即碳發(fā)生反應(yīng)，碳結(jié)合了三氧化二鐵的氧離子，變成二氧化碳逸出，氧化鐵被還原氧化亞鐵。

　　由于氧化亞鐵呈玄色，所以焐灰的作品呈黛玄色，其實(shí)只要稍為懂得一點(diǎn)化學(xué)知識(shí)，就能很快明白其中的奧妙。

是什么泥料才可以拿來(lái)捂灰？

　　早些時(shí)候一般采用谷糠做填充物材料，現(xiàn)在通常用木炭粉，就是將第一燒成后的茶壺放入陶缽內(nèi)，用木炭粉等物填充，使壺與空氣完全隔絕，溫度控制在1000度以下。

　　但捂灰對(duì)火溫要求比較特殊，不是任何泥料都可拿來(lái)捂灰的。朱泥結(jié)晶程度高，捂灰成功的幾率極低；泥料差的，在捂灰后一般會(huì)產(chǎn)生“花壺”現(xiàn)象，捂不出效果來(lái)，只有泥料好的，才更好看。

　　底槽青泥料捂灰，顏色黑里透青，青中泛藍(lán)，為上佳；段泥類的壺泥質(zhì)結(jié)構(gòu)松散，不可以捂灰。

　　總之，捂灰的效果取決于捂灰工藝，更取決于捂灰壺的泥料品質(zhì)以及做工，捂灰前已燒成壺的狀態(tài)是捂出好壺的先決條件；換句話說(shuō)，本質(zhì)不好的紫砂壺，捂灰的工藝再高超，最終出來(lái)的效果也會(huì)差強(qiáng)人意。